上月，在本报见到徐淦同志的一篇文章，提到鲁少飞，我才知鲁少飞还健在，而且
就在上海。当时有许多感触，写了一篇文章，题为《怀念几个画家》，写好就寄给广州
的《随笔》双月刊，近日收到编者来信，说此文将在七月号上刊出。
    想不到，今天（四月六日）又见到徐淦同志谈到鲁少飞的文章，其内容使我有些惊
讶。惊讶的理由，还得要从我那篇给《随笔》的文章说起。
    自从拨乱反正以后，文艺创作界的三十年代朋友，一个一个随着萧军在各地“出土”
了。凡是我所认识的、景仰的、三四十年代的作家、诗人、话剧家，都有了消息，许多
人都有文字或记者的报道在各种刊物上亮了相。已经下世的，也有了记录。只有一群画
家，我所认识的，或景仰的，都还是不知下落。也许是由于隔行之故，有些人在五十年
代就早已不知行踪，洋画家有周多、庞薰琴、丁衍镛、陈士文等人。直到一九八四年，
我才知道陈士文和丁衍镛都在香港，已先后故世。陈士文被钱穆聘任中文大学美术教职，
丁衍镛很不得意，做了三十年中学教师，庞薰琴在一九八五年才知道他在北京中央美术
学院，和雷圭元在一起搞装饰艺术，已不画现代派油画了。我和他通了几次书信，不久
就收到他的讣告，接着雷圭元也去世了。漫画家中间，我最欣赏的是，三十年代的鲁少
飞，四十年代的章西厓。大约在一九五四年，在几家出版社联营归公的宴席上，我才认
识章西厓，以后就不知他的消息。直到前年，才知他健在上海，取得联系后，承他不弃，
抱了几册作品来供我欣赏。我问他：为什么匿迹销声，不求闻达？他没有回答，一笑了
事。我当下就想，大约画家中间，有一些惊弓之鸟，至今还拒绝出土。到去年年底为止，
只有周多和鲁少飞，还是存亡未卜。但同时，又有几位画家重新入土了，我想，拒绝出
土，也未尝不是好事。
    由于一幅《文艺茶话图》，徐淦同志为我报道了鲁少飞的消息，我非常高兴。但是
今天，徐淦同志又报道了鲁少飞否认他自己是这幅画的作者，而且话说得很不可捉摸，
这是为什么呢？因此，我就不免要惊讶了。
    这幅《文艺茶话图》最初发表在一九三四（？）年的《六艺》上。这个刊物是叶灵
凤和穆时英编的。非但画是鲁少飞的手笔，连那一段说明也是鲁少飞写的。一九七九
（？）年，香港的《开卷》月刊首先复印了这张画，当时就有香港朋友把这册刊物寄给
我看。去年春间，《上海滩》编辑黄屏同志来组稿，我就把这幅画的复印本交给她录用，
我还答应写一段“后记”。后来黄屏同志说：此画已在国内刊物上用过，故《上海滩》
不能用了。《文汇读书周报》上刊用的，恐怕就是我交给黄屏的那一张。此画刊出后，
有人来问我：“画得像不像？”我说：“都像，连各人的神气都表现出来了。只有一个
人不像，那是彭家煌。”
    这幅画以邵洵美为主人，坐在主位上。这是画家的构思，并非实有其事。鲁少飞画
一幅以邵洵美为主的《茶话图》，也不会受到邵洵美的玷辱，我很不理解鲁少飞为什么
要否认这幅画。邵洵美门下“食客”虽多，至少鲁迅、周作人、洪深总没有在邵家吃过
一顿饭，当时他们见到这幅画，都没有表示反感，因为大家知道漫画的艺术处理有此一
格。
    鲁少飞不得不承认这幅画的“线条像我”，却又推说“记不起来了”。好像今天的
鲁少飞，还怕沾染邵洵美这个“绔袴公子”的病毒细菌。他像倪云林一样地有洁癖，非
要掸掉身上的一些灰尘不可，因此我才理解这位画家拒不出土的心境。
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