前言
    刘以鬯先生的小说，以描写香港现代社会生活为主要内容。读他的小说，感到
新颖别致，与众不同，几乎每一篇都有新的创作手法，以其创新、突破的特点，给
读者以赏心悦目的感受。
    他的小说，有些是没有人物的，只是描述一段事情发展的过程，这种创作手法
是不多见的。如《春雨》，只描写了随着雨势的变化，思绪在不断的流动。细细地
品读这篇作品，更感受到刘以鬯先生的功力所在，他以散文式的创作手法，刻意求
新，达到了情景交融的最佳效果。让读者的感触，也随着雨势和思绪不断的流淌。
再如《吵架》，从篇头到将尾没出现一个人物，读者只是从一个家庭在吵架之后的
场景中，了解到吵架的程度与过程。作品最后通过女主人留的一张字条，道出了
《吵架》的主题：“我决定走了。你已经另外有了女人，就不必再找我了。阿妈的
电话号码你是知道的，如果你要我到律师楼去签离婚书的话，随时打电话给我。电
饭煲里有饭菜，只要开了掣，热一热，就可以吃的。”看到这里，读者便可以感受
到现代都市生活中人的复杂的心态及个性。
    将物拟人化，作为小说的主角，也是刘以鬯先生小说创作的一种手法。类似寓
言和童话，但比寓言和童话更现实。作者通过这些主角来反映现实社会的香港。如
《动乱》这篇小说，就是以老虎、石头、汽水瓶、垃圾箱、计程车、报纸、邮筒、
炸弹、刀子、尸体等作主角，没有完整的故事情节，各主角自成一章，从不同的角
度来看1967年动乱的香港社会。这种内在真实的创作手法，的确给读者一种新鲜的
感觉。
    在《链》这篇小说里，虽然有人物，然而其创作手法是非常独到的。小说中的
人物，是由第一个引出第二个，第二个引出第三个，一直引出第十个。各自都是独
立的，一人一个故事，但又有一定的联系，如同一根链子把他们连在一起，通过不
同的职业、不同的阶层、不同的生活方式、不同的心态，生动地描写了六十年代末
香港社会政治、经济、文化的情景，让读者全面深入地了解香港。
    有的小说，虽然也有人物，也有完整的情节，但刘以鬯先生采取复叙式的创作
手法，使一样的情节，出现两种不同的结局。如《打错了》写的是主人公接到女友
的电话后，出闩赴约的故事，情节很简单。然而却有两种结局，一种是主人公没有
接第二个电话，出门到巴士站，被车撞死；另一种是主人公接了第二个打错了的电
话，出门到巴士站，看见别人被车撞死了。这是极普通的事情，可作者用这种特殊
的手法来表现，不能不让读者感到很新颖。并且作者通过一个情节、两种结局的复
叙方式，向读者寓示了时间和空间的错位会对人生产生重大的影响。
    作为香港有影响的老作家，刘以鬯先生已创作了七百多万字的作品。他对自己
的作品要求非常严格，把多数为了生计，而给报刊写的连载流行小说都淘汰了，只
将少数他认为是真正的文学作品的，经过修改删节后，才汇编成书。在创作小说的
同时，刘以鬯先生还写了许多评论、史料考证、人物回忆和散文。另外他还是位资
深的编辑家，有着五十多年的编辑经验。他主编的《香港文学》，是目前香港首屈
一指的纯文学刊物。她以其特有的生命力，生长于香港这一商品社会之中。刘以鬯
先生为香港文学的建设与发展，付出了不懈的努力。他认为：“对于我，得到什么
和失去什么都不重要。重要的是：我走过了一条长长的、崎岖曲折的、长满荆棘的
道路而且仍在朝前走。”