朱自清散文全编
论百读不厌

      前些日子参加了一个讨论会,讨论赵树理先生的《李有才板话》。座中一位青年提出了
一件事实:他读了这本书觉得好,可是不想重读一遍。大家费了一些时候讨论这件事实。有
人表示意见,说不想重读一遍,未必减少这本书的好,未必减少它的价值。但是时间匆促,
大家没有达到明确的结论。一方面似乎大家也都没有重读过这本书,并且似乎从没有想到重
读它。然而问题不但关于这一本书,而是关于一切文艺作品。为什么一些作品有人“百读不
厌”,另一些却有人不想读第二遍呢?是作品的不同吗?是读的人不同吗?如果是作品不
同,“百读不厌”是不是作品评价的一个标准呢?这些都值得我们思索一番。
    苏东坡有《送章惇秀才失解西归》诗,开头两句是:
      旧书不厌百回读,
      熟读深思子自知。
    “百读不厌”这个成语就出在这里。“旧书”指的是经典,所以要“熟读深思”。《三
国志·魏志·王肃传·注》:
    人有从(董遇)学者,遇不肯教,而云“必当先读百遍”,言“读书百遍而意自见”。
    经典文字简短,意思深长,要多读,熟读,仔细玩味,才能了解和体会。所谓“意自
见”,“子自知”,着重自然而然,这是不能着急的。这诗句原是安慰和勉励那考试失败的
章惇秀才的话,劝他回家再去安心读书,说“旧书”不嫌多读,越读越玩味越有意思。固然
经典值得“百回读”,但是这里着重的还在那读书的人。简化成“百读不厌”这个成语,却
就着重在读的书或作品了。这成语常跟另一成语“爱不释手”配合着,在读的时候“爱不释
手”,读过了以后“百读不厌”。这是一种赞词和评语,传统上确乎是一个评价的标准。当
然,“百读”只是“重读”“多读”“屡读”的意思,并不一定一遍接着一遍的读下去。
    经典给人知识,教给人怎样做人,其中有许多语言的、历史的、修养的课题,有许多注
解,此外还有许多相关的考证,读上百遍,也未必能够处处贯通,教人多读是有道理的。但
是后来所谓“百读不厌”,往往不指经典而指一些诗,一些文,以及一些小说;这些作品读
起来津津有味,重读,屡读也不腻味,所以说“不厌”;“不厌”不但是“不讨厌”,并且
是“不厌倦”。诗文和小说都是文艺作品,这里面也有一些语言和历史的课题,诗文也有些
注解和考证;小说方面呢,却直到近代才有人注意这些课题,于是也有了种种考证。但是过
去一般读者只注意诗文的注解,不大留心那些课题,对于小说更其如此。他们集中在本文的
吟诵或浏览上。这些人吟诵诗文是为了欣赏,甚至于只为了消遣,浏览或阅读小说更只是为
了消遣,他们要求的是趣味,是快感。这跟诵读经典不一样。诵读经典是为了知识,为了教
训,得认真,严肃,正襟危坐的读,不像读诗文和小说可以马马虎虎的,随随便便的,在床
上,在火车轮船上都成。这么着可还能够教人“百读不厌”,那些诗文和小说到底是靠了什
么呢?
    在笔者看来,诗文主要是靠了声调,小说主要是靠了情节。过去一般读者大概都会吟
诵,他们吟诵诗文,从那吟诵的声调或吟诵的音乐得到趣味或快感,意义的关系很少;只要
懂得字面儿,全篇的意义弄不清楚也不要紧的。梁启超先生说过李义山的一些诗,虽然不懂
得究竟是什么意思,可是读起来还是很有趣味(大意)。这种趣味大概一部分在那些字面儿
的影象上,一部分就在那七言律诗的音乐上。字面儿的影象引起人们奇丽的感觉;这种影象
所表示的往往是珍奇,华丽的景物,平常人不容易接触到的,所谓“七宝楼台”之类。民间
文艺里常常见到的“牙床”等等,也正是这种作用。民间流行的小调以音乐为主,而不注重
词句,欣赏也偏重在音乐上,跟吟诵诗文也正相同。感觉的享受似乎是直接的,本能的,即
使是字面儿的影象所引起的感觉,也还多少有这种情形,至于小调和吟诵,更显然直接诉诸
听觉,难怪容易唤起普遍的趣味和快感。至于意义的欣赏,得靠综合诸感觉的想象力,这个
得有长期的教养才成。然而就像教养很深的梁启超先生,有时也还让感觉领着走,足见感觉
的力量之大。
    小说的“百读不厌”,主要的是靠了故事或情节。人们在儿童时代就爱听故事,尤其爱
奇怪的故事。成人也还是爱故事,不过那情节得复杂些。这些故事大概总是神仙、武侠、才
子、佳人,经过种种悲欢离合,而以大团圆终场。悲欢离合总得不同寻常,那大团圆才足
奇。小说本来起于民间,起于农民和小市民之间。在封建社会里,农民和小市民是受着重重
压迫的,他们没有多少自由,却有做白日梦的自由。他们寄托他们的希望于超现实的神仙,
神仙化的武侠,以及望之若神仙的上层社会的才子佳人;他们希望有朝一日自己会变成了这
样的人物。这自然是不能实现的奇迹,可是能够给他们安慰、趣味和快感。他们要大团圆,
正因为他们一辈子是难得大团圆的,奇情也正是常情啊。他们同情故事中的人物,“设身处
地”的“替古人担忧”,这也因为事奇人奇的原故。过去的小说似乎始终没有完全移交到士
大夫的手里。士大夫读小说,只是看闲书,就是作小说,也只是游戏文章,总而言之,消遣
而已。他们得化装为小市民来欣赏,来写作;在他们看,小说奇于事实,只是一种玩艺儿,
所以不能认真、严肃,只是消遣而已。
    封建社会渐渐垮了,五四时代出现了个人,出现了自我,同时成立了新文学。新文学提
高了文学的地位;文学也给人知识,也教给人怎样做人,不是做别人的,而是做自己的人。
可是这时候写作新文学和阅读新文学的,只是那变了质的下降的士和那变了质的上升的农民
和小市民混合成的知识阶级,别的人是不愿来或不能来参加的。而新文学跟过去的诗文和小
说不同之处,就在它是认真的负着使命。早期的反封建也罢,后来的反帝国主义也罢,写实
的也罢,浪漫的和感伤的也罢,文学作品总是一本正经的在表现着并且批评着生活。这么着
文学扬弃了消遣的气氛,回到了严肃——古代贵族的文学如《诗经》,倒本来是严肃的。这
负着严肃的使命的文学,自然不再注重“传奇”,不再注重趣味和快感,读起来也得正襟危
坐,跟读经典差不多,不能再那么马马虎虎,随随便便的。但是究竟是形象化的,诉诸情感
的,跟经典以冰冷的抽象的理智的教训为主不同,又是现代的白话,没有那些语言的和历史
的问题,所以还能够吸引许多读者自动去读。不过教人“百读不厌”甚至教人想去重读一遍
的作用,的确是很少了。
    新诗或白话诗,和白话文,都脱离了那多多少少带着人工的、音乐的声调,而用着接近
说话的声调。喜欢古诗、律诗和骈文、古文的失望了,他们尤其反对这不能吟诵的白话新
诗;因为诗出于歌,一直不曾跟音乐完全分家,他们是不愿扬弃这个传统的。然而诗终于转
到意义中心的阶段了。古代的音乐是一种说话,所谓“乐语”,后来的音乐独立发展,变成
“好听”为主了。现在的诗既负上自觉的使命,它得说出人人心中所欲言而不能言的,自然
就不注重音乐而注重意义了。——一方面音乐大概也在渐渐注重意义,回到说话罢?——字
面儿的影象还是用得着,不过一般的看起来,影象本身,不论是鲜明的,朦胧的,可以独立
的诉诸感觉的,是不够吸引人了;影象如果必需得用,就要配合全诗的各部分完成那中心的
意义,说出那要说的话。在这动乱时代,人们着急要说话,因为要说的话实在太多。小说也
不注重故事或情节了,它的使命比诗更见分明。它可以不靠描写,只靠对话,说出所要说
的。这里面神仙、武侠、才子、佳人,都不大出现了,偶然出现,也得打扮成平常人;是
的,这时候的小说的人物,主要的是些平常人了,这是平民世纪啊。至于文,长篇议论文发
展了工具性,让人们更如意的也更精密的说出他们的话,但是这已经成为诉诸理性的了。诉
诸情感的是那发展在后的小品散文,就是那标榜“生活的艺术”,抒写“身边琐事”的。这
倒是回到趣味中心,企图着教人“百读不厌”的,确乎也风行过一时。然而时代太紧张了,
不容许人们那么悠闲;大家嫌小品文近乎所谓“软性”,丢下了它去找那“硬性”的东西。
    文艺作品的读者变了质了,作品本身也变了质了,意义和使命压下了趣味,认识和行动
压下了快感。这也许就是所谓“硬”的解释。“硬性”的作品得一本正经的读,自然就不容
易让人“爱不释手”,“百读不厌”。于是“百读不厌”就不成其为评价的标准了,至少不
成其为主要的标准了。但是文艺是欣赏的对象,它究竟是形象化的,诉诸情感的,怎么
“硬”也不能“硬”到和论文或公式一样。诗虽然不必再讲那带几分机械性的声调,却不能
不讲节奏,说话不也有轻重高低快慢吗?节奏合式,才能集中,才能够高度集中。文也有文
的节奏,配合着意义使意义集中。小说是不注重故事或情节了,但也总得有些契机来表现生
活和批评它;这些契机得费心思去选择和配合,才能够将那要说的话,要传达的意义,完整
的说出来,传达出来。集中了的完整了的意义,才见出情感,才让人乐意接受,“欣赏”就
是“乐意接受”的意思。能够这样让人欣赏的作品是好的,是否“百读不厌”,可以不论。
在这种情形之下,笔者同意:《李有才板话》即使没有人想重读一遍,也不减少它的价值,
它的好。
    但是在我们的现代文艺里,让人“百读不厌”的作品也有的。例如鲁迅先生的《阿Q正
传》,茅盾先生的《幻灭》、《动摇》、《追求》三部曲,笔者都读过不止一回,想来读过
不止一回的人该不少罢。在笔者本人,大概是《阿Q正传》里的幽默和三部曲里的几个女性
吸引住了我。这几个作品的好已经定论,它们的意义和使命大家也都熟悉,这里说的只是它
们让笔者“百读不厌”的因素。《阿Q正传》主要的作用不在幽默,那三部曲的主要作用也
不在铸造几个女性,但是这些却可能产生让人“百读不厌”的趣味。这种趣味虽然不是必要
的,却也可以增加作品的力量。不过这里的幽默决不是油滑的,无聊的,也决不是为幽默而
幽默,而女性也决不就是色情,这个界限是得弄清楚的。抗战期中,文艺作品尤其是小说的
读众大大的增加了。增加的多半是小市民的读者,他们要求消遣,要求趣味和快感。扩大了
的读众,有着这样的要求也是很自然的。长篇小说的流行就是这个要求的反应,因为篇幅
长,故事就长,情节就多,趣味也就丰富了。这可以促进长篇小说的发展,倒是很好的。可
是有些作者却因为这样的要求,忘记了自己的边界,放纵到色情上,以及粗劣的笑料上,去
吸引读众,这只是迎合低级趣味。而读者贪读这一类低级的软性的作品,也只是沉溺,说不
上“百读不厌”。“百读不厌”究竟是个赞词或评语,虽然以趣味为主,总要是纯正的趣味
才说得上的。
    1947年10月10日作。
    (原载1947年11月15日《文讯》月刊第7卷第5期)
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